演出信息
陆笑姿王俊侃,总角之交，自幼习琴弄箫凡二十载.今陆王才俊，于仲秋遥望落雁平沙，亦作龙翔之操；又倏忽郎擎尺八君弄筝，春海望月不思返，或作渔舟唱晚之妙人，作寒山无迹之妙僧，不为世间浮沉之主，唯一琴，一箫，一凳，一筝，勘宇宙之奥义，可也。

陆笑姿
中国琴会理事、上海古琴研究会常务理事、南昌大学外聘古琴教师。2016年毕业于上海音乐学院古琴艺术硕士研究生，2012年获得上海音乐学院古筝、古琴双专业学士学位。古琴师从著名古琴演奏家戴晓莲教授，并参学于林友仁、成公亮、曾成伟等琴界名宿。古筝启蒙于王前进老师，2000年起师从著名古筝演奏家王蔚教授，期间受教于孙文研教授。

王俊侃
著名青年笛箫演奏家，上海音乐学院附中竹笛专业教师，中央电视台“光荣绽放”十大青年竹笛演奏家，上海音乐家协会竹笛专业委员会副会长、副秘书长，中国民族管弦乐学会竹笛专业委员会理事，上音唐俊乔竹笛乐团副团长，上音附中“乐动升腾”组合指导教师，玉屏箫笛乐团艺术副总监，上海华音堂艺术团副团长、笛箫首席。1999年考入上海音乐学院附小，师从著名洞箫演奏家教育家戴树红副教授；2006年高中时期开始追随著名笛子演奏家、教育家唐俊乔教授学习至本科毕业，2011年以全院专业总分第一的成绩被推荐免试攻读上音硕士研究生，继续跟随唐俊乔教授学习。

曲目单

一、《平沙落雁》梅庵琴谱 琴箫：王俊侃 古琴：陆笑姿

它的乐谱初见于明末《古音正宗》（1634）等琴谱中，近三百年来流传得极为广泛，形成了多种多样的变化。关于它的作者也传说不一，有唐代陈子昂、宋代毛敏仲、明代朱权等说法。历代琴家有的根据标题和音乐所摹写的诗意境界，来理解它的情节变化；有的则进一步从景物所引起的秋意寥落、游子思乡或翱翔自如、与世无争等方面来理解它。

二、《龙翔操》梅庵琴谱 古琴：陆笑姿

此乐谱最初出现在《澄鉴堂琴谱》（1686），当时是以《昭君怨》命名的，但它与《神奇秘谱》中的《昭君怨》却完全是两个不同的曲子。历来琴谱中常常把《龙朔》与《龙翔》两个字形相近的曲名互相混淆。为了区别这个两个不同的曲子，我们仍按目前琴家习惯称法，把广陵派流行的这个曲子叫做《龙翔操》。乐曲可能是表现了昭君出塞哀怨思汉的情绪。

三、《望月》作曲：赵曼琴 箫：王俊侃 古筝：陆笑姿

乐曲根据张九龄《望月怀远》的诗意创作——「海上升明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期」。

四、尺八与筝《春之海》作曲：宫城道雄 尺八：王俊侃  筝：陆笑姿

筝与尺八的二重奏，是室内乐性质的标题音乐。全曲由3部分构成。第一部分先由尺八奏出优美的主旋律，筝为之伴奏，接着由筝弹奏模仿波涛拍打船邦的音乐，尺八则吹奏模拟海鸥啼叫的音响。第二部分速度明显加快，筝奏出船歌风的旋律，节奏像摇橹那样富有规律，尺八则吹出象征朝霞的生气勃勃的主题。第三部分是第一部分的再现，最后以筝和尺八一问一答平静地结束。在这首乐曲中筝的左手演奏技巧有较多创新。它曾在国际音乐节上赢得很高的赞誉，是新邦乐的代表作之一。

五、《梅花三弄》据《琴谱谐声》（1820年）琴箫：王俊侃  古琴：陆笑姿

六、《醉渔唱晚》卫仲乐 演奏谱 琴箫：王俊侃 古琴：陆笑姿

曲谱最早见于《西麓堂琴统》（1549），目前流行的此曲，据说传自张孔山。音乐利用切分节奏、滑音指法和音型的重复来表现豪放不羁的醉态，其中有着表现放声高歌的音调和类似摇橹声的音调。全曲素材精炼，结构紧严。

七、《寒山僧踪》作曲：陈大伟 琴箫：王俊侃 古琴：陆笑姿

本曲是由作曲家陈大伟于1995年创作。琴音泠泠，箫声清幽，旋律幽静，舒缓平和，主题旋律始终在琴与箫中穿插。

*曲目以现场为准

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